Manimal de Carlos Amorales Ver más entrevistas

Manimal (2005) es uno de los videos que integran la exhibición Acciones disolventes que se presenta en el Centro Cultural Chacao, en Caracas. El autor, Carlos Amorales, quien es mexicano, es conocido por sus perfomances inspirados en la lucha libre, que llevó a la galería Tate Modern, en Londres, y al Centro Pompidou, en París, así como a la Arena Tijuana, entre otros lugares. En la Bienal de Venecia montó una maquila para que el público viviera en carne propia la experiencia de trabajar por casi nada. El viernes tuvo una conversación con el público como parte de las actividades de la exposición.

La obra que Amorales presenta en Acciones disolventes es una cinta de animación hecha a partir de su Archivo líquido: alrededor de 3.000 imágenes creadas por él y los 5 trabajadores de su taller. Son muy sencillas, en algunos casos simples siluetas, hechas con gráficos vectoriales de computadoras. “Tienen que ver con la tradición gráfica”, explica. “Son lo más parecido al clisé”. Las figuras del Archivo líquido han sido utilizadas en instalaciones en las que, por ejemplo, mariposas negras se aglomera en una sala y se extiende desde allí a otros lugares, como las oficinas de un museo e incluso salas en las que se exhiben obras de otros artistas. La analogía de la plaga de insectos ha sido utilizada por el artista para mostrar cómo es el recorrido de las obras por el circuito artístico: apareció por primera vez en una galería, luego fue a la casa de un coleccionista y de allí al museo. Amorales sostiene que Christian Dior se las pirateó en una colección y que también colocó las mariposas en las tiendas. Pero tiene razones para no demandarlo: su defensa de la piratería. La disquera Nuevos Ricos, fundada por él y Julián Lede, difundió las gráficas libremente por Internet junto con la música de los primeros álbumes, y fueron utilizadas por los piratas para decorar los discos que venden en la calle, y luego el sello las “repirateó”, al usar esos diseños como base del disco legal que publicó el sello EMI. “La piratería es la mejor promoción que puedes tener”.

En Manimal hay lobos que, luego de pelear entre sí, atacan una ciudad y hacen que la gente huya en aviones. La historia nació de las experiencias de Amorales entre los pobres de Ciudad de México, adonde sus padres, militantes de izquierda se fueron a vivir. Eso significó sentirse extraño entre la gente de su propio país: “Yo soy blanco, soy güero, y en México el blanco es el español, el explotador”. Las veces que lo mandaban a jugar para que los adultos pudieran dedicarse a leer El capital y a discutir se convirtieron para él en una oportunidad de escuchar historias de miedo en las que la tradición se entrelazaba con mitos urbanos modernos y temas de películas. Ese terror está plasmado en el video a través de imágenes de lobos y aviones. “El avión es murciélago moderno”, dice. “En Transilvania veías un castillo y veías los murciélagos. En las ciudades ves los aviones y es lo mismo”.

Al preguntársele por qué ha decidido recurrir a los gráficos vectoriales en sus trabajos de intervención y no a la imagen documental, el artista responde: “Quise evitar eso porque parece reality TV. La imagen documental está demasiado presente en los medios, y cuando puedes salir con un celular a la calle y grabar, creo que hay una falta de rigor que quiero evitar”. Considera, además, que en las figuras del Archivo líquido, hay algo ausente en las documentales. “Son aparentemente muy claras pero a la vez hay en ellas algo que no se entiende”, dice. “La imagen digital tiene que ver con el viejo Walt Disney y con el tarot. Tienen algo de misterio para mí”.

Pablo Gamba
pablogamba@revistavertigo.info