Animales heridos Ver todas las críticas

Criaturas en cuatro movimientos
 

Animales heridos es un curioso nombre para una película que trata de la relación amorosa humana  en tres casos de parejas con finales de desencuentro. Es narrada por una voz en off, que si no fuese por el tono jocoso que salpica momentos en la trama, no tendría nada diferente del estilo del canal National Geographic sobre animales. El director de este film, Ventura Pons, adaptó para la gran pantalla el relato de Jordi Puntí “Animales tristes”, cuyo tema seduce su curiosidad de experimentar una vez más con los sentimientos y emociones de personajes a quienes se les escapa el amor entre los dedos.

Pons divide esta obra, escenificada en Cataluña, en cuatro capítulos como si se tratase de cuatro movimientos de una sinfonía. Cada uno de los primeros tres toca un momento crítico en la vida de una pareja diferente, para luego llegar a un Finale rondo y concluir  las tres historias que de alguna manera se tocan por la relación causal entre algunos de los personajes. La película presenta originalmente cuatro idiomas: el español para el triángulo amoroso de Silvio, Claudia y Marcia; el catalán para Daniel e Irina; el inglés de una señora turista que intercambia ideas con Daniel, y el quechua de Jorge Washington.

La narración zoológica comienza Allegro assai, exhibiéndonos la alegre y dinámica aventura del maduro ejecutivo Silvio Lisboa, interpretado por José Coronado, quien mantiene una relación a escondidas con la famosa diseñadora de interiores Claudia, interpretada por Aitana Sánchez Gijón. Desde hace un año son amantes habituales llenos de pasión; periódicamente se encuentran furtivamente en la misma habitación 1723 del mismo hotel Princesa Sofía. Sin embargo, Silvio obtiene para sí un beneficio adicional y secreto: desde su acostumbrado nicho amoroso en el hotel puede ver la terraza de su propio apartamento, y  la miserable vida llena de lujos y falsedad de su tragicómica esposa Marcia, interpretada por Cecilia Rossetto, lo cual alimenta morbosamente su líbido en la impunidad que le brinda la elevada habitación del Princesa Sofía. Este triángulo amoroso llega a un excitante jaque cuando Claudia escoge el apartamento de Marcia para realizar un artículo para su revista.

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Vemos el segundo movimiento en Moderato tempo giusto, que nos muestra a Daniel, interpretado por Marc Cartes, y a su esposa Irina, papel que hace Cristina Plaza, quienes emprenden un viaje vacacional para salir de la rutina de sus vidas mediocres y reavivar su matrimonio. Lo que parece que comienza a animarse es el interés de Irina por las clases de aerobics en piscina con su moreno profesor.

El tercer movimiento presenta a la muchacha de servicio mexicana de Marcia, Mariela, interpretada por Patricia Arredondo, y al peruano recién llegado a Barcelona Jorge Washington, papel que hace Gerardo Zamora, en una relación Andante affetuosa, lenta y afectuosa. Ellos se reúnen en el poco tiempo libre del que dispone Mariela para compartir su soledad con un tinte cariñoso, ya que ambos son dos extranjeros que se encontraron en tierra barcelonesa en búsqueda de una mejor vida. Aprovechando un viaje de Silvio y Marcia, Mariela mete en la casa a Jorge Washington, allí disfrutan del sexo y de una vida prestada. El joven peruano se embelesa con esa muestra de estilo de vida holgado. Para coronar la experiencia, Mariela presta a Jorge el carnet del club de fútbol Barsa perteneciente al señor de la casa para que vaya a un  juego con la condición de devolverlo esa misma noche, antes de la llegada de los dueños del apartamento. Jorge se entretiene a la salida del partido por otro de sus embelesamientos.

En la parte conclusiva del film, Finale rondo, finalizan las tres historias, convergen los fracasos. El rondó, proveniente del francés rondeau, implica la repetición en una composición musical de un único tema. Esta reiteración se hace evidente en los tres episodios amorosos de la película, cuyas tramas sirven a un único argumento: la incapacidad de desarrollar una relación amorosa por la falta de conexión entre cada individuo y sus verdaderas necesidades internas.

Ventura Pons se propuso reflejar una realidad social –los hombres y mujeres de nuestras sociedades viven en un espacio regulado por normas que organizan sus vidas materiales, pero no han podido organizar sus vidas sentimentales– y la desorientación que ello les provoca, concepto evocado por el frenético parpadeo de pare y camine de las señales de tránsito peatonal hacia el final del filme.  Además, esta problemática busca hacerse más universal al incorporar los cuatro idiomas citados.

Este aspecto multicultural se ve desafortunadamente empañado por el doblaje al español sobre las diferentes lenguas utilizadas en la película, restándole fuerza y credibilidad a las actuaciones. Presenciamos diálogos extendidos con cobertura de cámara de prácticamente un solo valor de plano, sobre todo para las secuencias de Daniel e Irina. Es un poco al estilo del director francés de la nueva ola Eric Rohmer, sin embargo hace parecer a estos actores “doblados” como blandos.

En fin, a pesar de las heridas que puedan sufrir los personajes de Pons, estos siguen vivos y han de convivir con otros animales que se lamen las heridas, para luego continuar en busca de más aciertos o desaciertos. Animales heridos es una película para ver con una disposición sencilla, sin ponerse a la defensiva. Nos hace preguntarnos qué es lo que realmente queremos, qué es lo que realmente buscamos. 

ANIMALES HERIDOS
Animals ferits, España, 2006

Ender Pérez
Texto realizado en el Taller de Crítica Cinematográfica Revistavertigo.info-CNAC

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