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videopatías
Infierno incesante
Infernal Affairs
(Mou gaan dou,
2002) es la cinta que de la cual Martin Scorsese hizo un remake que ganó
el Oscar a la mejor película y le valió también el premio de la
“academia” estadounidense al mejor director (The Departed, 2006).
Codirigido por Andrew Lau (Lau Wai Keung), quien además hizo parte de la
fotografía, y Alan Mak (Mak Siu Fai), también coguionista, y
protagonizado por Tony Leung y Andy Lau, con la participación de Danny
Pang en el montaje y Anthony Wong en un papel secundario, es uno de los
filmes más importantes realizados en un período de declive de la
producción de cine en Hong Kong, donde el número de películas realizadas
al año bajó de 242 en 1993 a 126 en 2001. Más allá de las fronteras de
la ex colonia británica en China, la calidad de la cinta fue reconocida
por el festival New Directors/New Films del Lincoln Center, que la
incluyó en su programación. El privilegio se debió, entre otras cosas, a
que se trata de un peculiar ejemplo de policial hongkonés cuyo atractivo
descansa principalmente en el problema de la identidad y la reputación,
y no en la coreografía de los tiroteos, como sucede en los filmes de
John Woo interpretados por Chow Yun Fat, por poner el ejemplo más
conocido.
A
juzgar por el cine de Scorsese, es probable que las características que
más hayan llamado su atención en esta película son el montaje y la forma
estilizada de filmar en general. La edición del comienzo de Infernal
Affairs podría confundirse con la que se considera característica de
la MTV. Sin embargo, quizás se parece más al trailer de una precuela,
insertado en la película, que a un videoclip. Cumple de una manera
expositiva, más que propiamente narrativa, la tarea de poner las cartas
sobre la mesa, y termina planteando gráficamente el enfrentamiento entre
los dos personajes principales: Yan (Leung), agente de policía
infiltrado por el inspector Wong (Wong) en la banda del Sam (Eric Tsang),
y Ming (Lau), un mafioso que Sam infiltra en la unidad de Wong. El tema
la persona que actúa bajo otra identidad, típico del cine de Hong Kong,
es abordado aquí por partida doble.
El
estilo visual de Internal Affairs pone de manifiesto cómo esos
detalles que la crítica tanto aprecia como arte en las películas de Wong
Kar Wai son en parte moneda corriente en Hong Kong. El uso reiterado de
la cámara lenta y la cámara rápida es uno de esos rasgos, que no están
puestos solamente al servicio de la representación espectacular de los
tiroteos, al igual que la imagen congelada y el paso del color al blanco
y negro, que también trasciende en este caso la demarcación de la
diferencia presente-pasado en la narración. Incluso las balaceras tienen
un tratamiento peculiar en la cinta de Lau y Mak: la más importante de
ellas se desarrolla sin que se escuche el sonido de los disparos sino
una melancólica balada, puesto que ocurre después de una muerte que
afecta profundamente a un personaje. El resultado es un insólito
videoclip en el que la imagen contrasta rudamente con la música.
Otra
secuencia memorable en Infernal Affairs es el largo relato del
trabajo de la policía para interceptar una operación de contrabando de
droga. El paralelismo, otro lugar común del cine honkonés,
magistralmente presente, por ejemplo, en The Killer de John Woo (Dip
huet seung hung, 1989), con Chow Yun Fat y Danny Lee, se trabaja
aquí a través del parecido entre la manera como Yan usa el código morse
para transmitir a la policía los movimientos de la gente de Sam, desde
el lugar donde el mafioso se encuentra con los principales miembros de
su banda para preparar el recibimiento de una carga de droga, mientras
que Ming envía mensajes de texto al celular de Sam desde una
computadora, en la oficina donde Wong coordina la operación policial
para interceptar a los narcotraficantes.
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Es
necesario acotar, sin embargo, que en Infernal Affairs no existe
la tensión entre estilización y realismo que es característica de
películas como Taxi Driver (1976) y Toro salvaje (Raging
Bull, 1980) de Scorsese. Lo que hay es una profundización en los
problemas de los protagonistas que de alguna manera se acerca al
tratamiento de la psicología de Travis Bickle o Jake LaMotta, pero que,
por depender menos de la peculiaridad de los personajes podría decirse,
que es más abstracta y, por ende, universal.
El
verdadero tema de la película, tal como se anuncia en el título y en el
epígrafe del comienzo, es el infierno incesante. No se trata de un
castigo eterno por los pecados. Quién es bueno y quién es malo depende
de la opinión de los demás, puesto que Yan es un delincuente como
cualquier otro para toda la sociedad, salvo para el inspector Wong,
quien es el único que conoce su verdadera identidad. En el caso de Ming,
no sólo Sam sabe quién es él sino también otro mafioso que se hace pasar
por agente, pero no los demás policías. Ante ellos tiene una reputación
de confiabilidad tal que es a él a quien ponen al frente de la operación
de búsqueda del infiltrado.
Hay
también un problema individual de conciencia en Infernal Affairs,
que no es propiamente remordimiento por haber obrado mal sino angustia
de sentirse preso de las consecuencias de una decisión tomada en un
pasado cada vez más lejano y que el tiempo parece hacer cada vez más
difícil de revertir. Eso lleva a Yan a aferrarse a su superior, Wong,
mientras que Ming opta por lo contrario: romper los vínculos con la
banda de Sam de forma definitiva, lo cual sólo puede lograrse eliminando
a todos lo que saben que pertenece a la banda. El atractivo principal de
la cinta de Lau y Mak es la tensión que de esta manera se plantea entre
identidad y reputación.
Infernal Affairs
puede ser adquirida por un
precio ridículo en una edición de Buena Vista Home Entertainment, con
subtítulos en español. Está a la venta en los remates de la única cadena
de tiendas de video que sobrevive en Caracas por la piratería. También
está disponible en varias páginas de videos en Internet, dividida en
clips.
INFERNAL AFFAIRS
Mou
gaan dou, Hong
Kong, 2002
Dirección:
Andrew Lau, Alan Mak. Guión: Alan Mak, Felix Chong. Producción:
Andrew Lau.
Fotografía:
Andrew Lau, Lai Yiu Fai, con la asesoría de Christopher Doyle. Montaje: Curran Pang, Danny Pang.
Sonido: Chin Wing Lai, Kinson Tsang. Música: Chan Kwon Wing.
Elenco: Tony Leung (Yan), Andy Lau (Ming), Anthony Wong (Wong Chi
Shing), Eric Tsang (Sam Hon), Kelly Chen (doctora Lee), Sammi Cheng
(Mary). Duración:
101 minutos. Formato: 35 mm anamórfico con intermedio digital,
2,35:1, color-blanco y negro, Dolby Digital.
Pablo Gamba
pablogamba@revistavertigo.info
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