Los abandonados Ver todas las críticas

Laberinto abstracto 

Llegó a la cartelera venezolana Los abandonados de Nacho Cerdà (The Abandoned, 2006) tan sigilosamente como lo hizo el año pasado Rec de Jaume Balagueró y Paco Plaza (2007). Ninguna de las dos tuvo los bombos y platillos que rodearon antes a El orfanato (2007). Sin embargo, son superiores a la cinta de Juan Antonio Bayona en lo que a la ambición creativa respecta. Las dos son producciones de Filmax, que también realizó La séptima víctima de Balagueró (Darkness, 2002), una película con la que la de Cerdà comparte tres rasgos esenciales. En primer lugar, la primacía de los efectos especiales, característica de los filmes estadounidenses, es sustituida por recursos como la iluminación, el montaje, los efectos de cámara y el juego con la narración cinematográfica para causar confusión. Además, aunque en ambos filmes hay apariciones del más allá, el verdadero monstruo es algo abstracto: la oscuridad, en el caso del filme de Balagueró, y el laberinto de la narración, en la cinta de Cerdà. Las dos, además, fueron rodadas en inglés, para llegar a la fanaticada internacional del género.

Los abandonados es una película de casa embrujada que se desarrolla en Rusia, donde la lengua que habla la gente, no traducida en los subtítulos, crea un ambiente de extrañamiento, al igual que los locutores de radio que se dejan escuchar repetidamente. Marie Jones, la protagonista (Anastasia Hille), es una mujer de más de 40 años de edad  prematuramente envejecida, que va a ese país convocada para resolver un asunto relacionado con sus padres, quienes la abandonaron cuando era niña. El viaje la conduce hacia la granja en la que ellos vivieron, situada en una isla. Pero aunque al llegar a la antigua casa ocurren los encuentros de rigor con los vivos y con los seres del más allá, al igual que se producen las inevitables desapariciones inexplicables, poco a poco comienza a descubrirse que la edificación con sótano inundado no es el verdadero laberinto del filme.

El tránsito del misterio del lugar a otro misterio, más profundo, comienza a darse en la medida en que el recorrido por los pasillos y habitaciones se convierte en un viaje hacia el pasado, que tiene su punto culminante en una secuencia en la que una habitación se reconstruye hasta recuperar el aspecto que tenía en los años sesenta. Que se trata de algo más que de cualquier película con casa embrujada es algo que además se anuncia desde el principio de la cinta, en una serie de secuencias que engañan al espectador sobre la base de las conjeturas que habitualmente le permiten comprender el relato cinematográfico: al principio no queda claro si se trata de una mujer o dos las que viajan, y los dobles reaparecen más adelante; hay un juego constante con el falso punto de vista, y las elipsis, que al comienzo dan la impresión de no ser otra cosa que economía narrativa, se convierten después en rincones del laberinto de la historia. La espiral del relato permite incluso justificar el tópico del flash back explicativo, que encuentra un sitio preciso en el desarrollo de la historia, sin necesidad de recurrir al viejo truco de hacer recordar una escena al personaje principal. Los elementos terroríficos, asimismo, cambian a lo largo del filme: de los trillados muertos vivientes que ya ni asustan se llega a algo más macabro, relacionado con cerdos.

Nacho Cerdà se convirtió en una promesa del cine de terror español con los cortos Aftermath, premiado en el Fantasia en 1997, y en 1998 volvió a ganar en ese festival y también en Sitges con otro cortometraje: Génesis. También destacan en Los abandonados el diseño de sonido de Glenn Freemantle y la fotografía de Xavi Giménez

LOS ABANDONADOS
The Abandoned, España-Reino Unido-Bulgaria, 2006 

Pablo Gamba
pablogamba@revistavertigo.info

Ver todas las críticas