Los extraños Ver todas las críticas

Romanticismo
y paranoia

Los extraños (The Strangers, 2008), la opera prima como escritor y director de largometrajes de Bryan Bertino, que tiene en los papeles principales a Liv Tyler, que hizo de Arwen en la trilogía de El señor de los anillos de Peter Jackson (2001-2003), y Scott Speedman, conocido por su actuación en Mi vida sin mi de Isabel Coixet (My Life Without Me, 2003), en los papeles principales, se inscribe en el recurrente retorno del cine de terror actual a los tópicos de los años setenta. Forma parte también del reducido grupo de películas notables de esa línea que han sido vistas en Venezuela en los últimos años, como Hotel sin salida de Nimrod Antal (Vacancy, 2007). En ambos casos se trata del ataque de un grupo de psicópatas enmascarados a una pareja, lo que en Los extraños ocurre en una casa mientras que el título indica cuál es el escenario en la otra cinta.

Si bien en el guión de Los extraños molestan las absurdas excusas inventadas para justificar que el hombre deje a la mujer sola, a merced de los atacantes, tal como lo requiere toda cinta de este corte, el libreto destaca en cambio por el manejo de las emociones de los personajes. La primera parte del filme es un episodio conmovedor que se desarrolla alrededor de una propuesta de matrimonio, lo que puede dejar al espectador con la guardia baja para cuando llega el momento del miedo, profundamente identificado con los sentimientos de los protagonistas. También es importante que se haya incluido aunque sea un detalle crítico de la paranoia de la clase media en la que abreva el filme: una secuencia en la que el miedo produce un terrible resultado.  

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En la dirección, si bien se abusa de una cámara en mano demasiado inestable en las escenas sentimentales, cuando es lo contrario lo que requiere la identificación, sobresalen en cambio la violencia que  se manifiesta a través de los objetos y el uso de la música como elemento de la historia. Los extraños se hacen sentir por primera vez con fuertes golpes a la puerta, que no parecen hechos por una mano humana, menos aun de la delgada mujer rubia que parece que los da, y sus movimientos fuera de cuadro por la casa pueden ser seguidos por el ruidoso desplazamiento y destrucción de las cosas a su paso. Destaca particularmente en ese sentido la secuencia que se desarrolla en un galpón y en la que se saca partido del ruido metálico de las herramientas y el de un radio transmisor con el que la protagonista intenta pedir ayuda. En la casa hay, además, un tocadiscos de vinil, lo que permite aprovechar los surcos rayados, y establecer relaciones entre lo que dice la letra y lo que les ocurre a los personajes. 

Hay un tipo con un hacha, un disparo a la cabeza y muertes a cuchilladas en Los extraños, pero no es la sangre sino el terror psicológico lo que predomina en este filme, que ofrece al espectador el placer de encontrar detalles interesantes en una historia cientos de veces contada. También permite que la adrenalina fluya de verdad en cada susto, de lo cual se olvidó el cine de terror reflexivo e irónico de los años noventa, ese que tuvo en la trilogía Scream de Wes Craven (1996-2000) su pieza más emblemática. Es también  una sensación diferente de la que causa la truculencia de Alexandre Aja –El despertar del miedo (Haute tension, 2003)– y Marcus Nispel –director del remake de La masacre de Texas (The Texas Chainsaw Massacre, 2003)–, otra vertiente importante del cine de terror de la actualidad que regresa a las fuentes de los sesenta y los setenta. 

LOS EXTRAÑOS
The Strangers, Estados Unidos, 2008 

Pablo Gamba
pablogamba@revistavertigo.info

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