Pasiones peligrosas Ver todas las críticas

Pasiones peligrosas (Se, jie, 2007) es la película de una actriz, Tang Wei, y de personajes que interpretan a otros personajes en una ficción de actores. La protagonista es una bella y joven mujer que no es nadie, y que llega a convertirse en actriz y en guerrillera por azar. A ella le toca interpretar el papel más importante de su vida en el lecho del jefe de la policía colaboracionista, que persigue, tortura y asesina a los combatientes de la resistencia china contra la ocupación japonesa, en la Segunda Guerra Mundial. En un punto del desarrollo de la historia se introduce una ruptura en lo que al principio parece ser una trillada historia de amor y espionaje, y en la narración clásica que le es correlativa, con su clara explicación de todo lo que sucede. Ocurre cuando irrumpen las poderosas escenas de sexo con el enemigo. En ellas Tang se luce al hacer borrosas las distinciones entre el personaje real que es en la ficción, el que debe interpretar allí por razones políticas y la amante entregada que también podría ser, incluido el disfrute perverso de hacer el amor con alguien a quien odia. 

La confusión comienza a estar en el ambiente desde la primera vez que la protagonista, Wong Chia-chi (Tang), incursiona en el teatro, en la compañía estudiantil de Kuang Yu-min (Wang Lee-hom). Ella, que nunca había actuado y que acepta hacer el papel que le ofrecen sin saber muy bien por qué, se convierte con su interpretación en el pilar para que la pieza logre cumplir su cometido político: despertar los sentimientos nacionalistas en el público. Después, cuando comienza la operación de simulacro de la célula guerrillera para eliminar al jefe de la policía, Wong resulta ser una intérprete mucho mejor que lo esperado del personaje de la señora Mak Tai-tai. Rápidamente se gana la confianza de Yee Tai-tal (Joan Chen), la esposa del señor Yee (Tony Leung), que es el objetivo. 

Se supone que lo que el espectador ha de presenciar en los encuentros íntimos entre Wong y Yee es otro teatro. La actuación de ambos en el lecho se desarrolla, además, como una puesta en escena artificiosa de las relaciones sexuales, a través de la ejecución de complicadas posturas. Dentro del teatro que es la escena, por el personaje de Mak Tai-tai que asume Wong, puede hallarse así otra forma diferente de interpretar papeles: la que pone de manifiesto el dominio de lo que a cada quien le toca hacer según una técnica sexual. En esos ejercicios el otro puede convertirse en un instrumento para obtener placer, además de alcanzar un objetivo político, sin que ello conduzca a que surja el deseo más profundo de fundirse con la pareja, abandonando los papeles que se interpretan en la cama por una u otra razón, contra el cual advierte el título: Pasiones peligrosas. Sin embargo, abundan en estas secuencias los primeros planos en los que la actuación da a entender que sucede lo contrario: los rostros parecen perder sus máscaras en el éxtasis; los cuerpos se entrelazan y se aprietan angustiosamente uno contra el otro a la búsqueda de la fusión. Finalmente, la violencia del primer encuentro entre ambos, en el que Yee ensaya con la mujer un juego de dominación y un comentario que hace Wong más adelante, según el cual desearía que mataran al policía cuando le hace el amor, y ser cubierta por su sangre, le da todavía más profundidad a la relación entre ambos, en tanto es indicio de placeres macabros compartidos, de un tipo de excitación que sólo es posible en una situación como esa, al margen de los diversos intereses que la rodean. 

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Pasiones peligrosas llega a parecer una obra maestra mientras todas estas confusiones se mantienen en el aire, dándole una mayor complejidad en el problema tan simple que expresa el título. Muestra cómo pueden borrarse las fronteras entre lo que es fingimiento y lo que no lo es, y abre las puertas a formas de simulación que mantienen entre sí vínculos oscuros. Y aun hay otra sombra de duda que arroja la cinta sobre certezas como la de la frase “pasiones peligrosas”. Se trata de la incertidumbre que siembra en torno a la política, que también tiene mucho de teatral en el filme, por la impostura. En el seno de la célula de estudiantes que hacen teatro a la que ingresa Wong no puede saberse si los gestos con los que Kuang expresa su compromiso, y con los cuales contagia su entusiasmo nacionalista a los demás, son expresiones sinceras o una continuación del teatro fuera del teatro. 

Pero si todo dentro de la célula es también simulación, cabría preguntarse cuál es su fin, puesto que no es tan claro como el del papel que asume la protagonista. Quizás podría ser, en el caso de Kuang, seducir a chicas como Wong Chia-chi. Sin embargo, lo que realmente ocurre es que el teatro se convierte para él en un obstáculo que le impide mostrar sus sentimientos a la joven y comprometerse con ellos. Su pose de militante acaba por convertirlo en un combatiente completamente entregado a la causa, sin lugar en su vida para otra pasión. En el caso de Wong, da la impresión que es al revés, pero es lo mismo. Haberse convertido por azar en una persona que asume papeles de otro, tanto en la escena como en la política, es lo que parece conducirla hacia los verdaderos sentimientos. Pero incluso estos se confunden con los diversos papeles que asume en el lecho, hasta el punto de que siempre está en el aire la pregunta de si esos deseos, esas pasiones peligrosas nacen naturalmente en ella o de los personaje que comienza a interpretar a conciencia o sin saberlo, al igual que Kuang; si surgen de su corazón o son un subproducto de la simulación del deseo de Yee, o brotan de las técnicas de goce ensayadas en el lecho o incluso nacen de la imaginación del policía como un ser odioso y brutal –de lo cual la única evidencia es la que tiene en el lecho–, que corresponde con el papel que le ha tocado por azar en ese pequeño teatro que es el grupo de estudiantes que hacen teatro. Aunque en determinados momentos recurran a la simulación para alcanzar un fin, ambos personajes terminan siendo “actuados” por las impostaciones en las que incurren, con o sin conciencia de ello, y ellas terminan de definir lo que cada quien es. El simulacro forma la realidad de cada uno. 

PASIONES PELIGROSAS
Se, jie, Estados Unidos-China-Taiwán-Hong Kong, 2007

Pablo Gamba
pablogamba@revistavertigo.info

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