Synecdoche, New York Ver todas las críticas

¿La parte por el todo, o el todo por la nada? 

Synecdoche, New York, Charlie Kaufman,
EE. UU, 2008

Esta es la primera película como director, del reconocido escritor Charlie Kaufman. Luego de haber escrito un tiempo para televisión, saltó a la fama con el guión de Being John Malkovich de Spike Jonze (1999). A eso le siguieron otra serie de éxitos como Confessions of a Dangerous Mind de George Clooney (2002), Adaptation también de Jonze (2002), y si se quiere mi favorita, Eternal Sunshine of a Spotless Mind, debut del francés Michel Gondry (2004).  En todas éstas también colaboró en la producción ejecutiva, por lo que no es de extrañar que en su ópera prima, Jonze le devuelva el favor, haciendo parte del equipo de producción. 

Los guiones de Kaufman suelen ser complejos y no fáciles de digerir.  Siempre abordan el problema de la identidad de sus protagonistas y de cómo éstos tienen que utilizar “retorcidos” recursos para definirse como sujetos.  Esto hace que sus guiones no estén estructurados bajo el clásico paradigma del cine de Hollywood tradicional: el tiempo no suele ser lineal;  juega con la identidad de los personajes; las locaciones donde mueve a sus protagonistas no están diseñadas para “ubicar al espectador”. En fin, rompe con las reglas de todo manual del buen guionista de la industria. Y eso lo ha hecho famoso. Amén de contar siempre con la colaboración de excelentes directores que saben darle forma a esos extraños mundos. 

Synecdoche… no escapa a esta atracción por historias de complejo entramado y personajes “en busca de un autor”.  Tratemos de simplificar la sinopsis a ver si nos vamos entendiendo. Caden Cotard (Phillip Seymour Hoffman) es un director de teatro, que vive una vida camp, junto a su mujer Adele (Catherine Keener), quien pinta miniaturas –hay que usar lupas para poder ver sus cuadros–, y su pequeña hija Olive, que hace pipí verde. La mujer lo deja repentinamente y parte con la pequeña para Alemania. A la par, Caden descubre que tiene una enfermedad degenerativa, que le irá paralizando cada parte de su cuerpo poco a poco. Así que decide embarcarse, antes de su muerte, en un megaproyecto teatral, en donde intenta recrear toda su vida y hasta la misma Nueva York.  En el ínterin, se embarca en una relación con Hazel (Samantha Morton), quien vive en una casa que constantemente está en llamas. Pero un día, ante  el poco compromiso de Caden para con la relación, Hazel consigue un novio de verdad. Golpe bajo para Caden.  Sin embargo ahí no se le terminan los problemas. Al pasar de los años (la película abarca al menos 30 años de la vida de Caden), va a Alemania, para descubrir que su hija ha sido llevada por el mal camino, por la amiga de su mujer, María (Jennifer Jason Leigh). Es estríper de ventana, y se ha tatuado todo su cuerpo. El padre no puede con esto y regresa a NY devastado.  Se casa de nuevo, y contrata a dos actores para que hagan de él y de Hazel en la pieza que está montando (Tom Noonan y Emily Watson), que no es más que el cuento de su vida.  Pero los actores no le están resultando y él está cada vez más enfermo. Además, el equipo actoral y técnico de la obra, no entiende ya para dónde va ésta y pasan los años y jamás llega el estreno. Milagrosamente aparece una importante actriz de teatro, Millicent Weems (Diane West), y lo ayuda a concluir la obra y también a fallecer. 

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Como ven, la cosa no está fácil. Y he simplificado lo más que he podido el argumento. Aún me quedarían cosas por contar. Pero no exageremos. El punto está, en que la trama es tan compleja, que se le pierde el hilo. Kaufman no supo resolver el dilema de la diferencia entre realidad y ficción que está viviendo el personaje. Y cada vez más, a medida que pasan las interminables tres horas que dura el filme, en vez de resolver cabos; crea nuevos y pierde coherencia, tanto su historia, como la historia que Caden escribe día tras día. 

No se puede negar que el filme tiene algunas escenas verdaderamente hermosas, como la muerte Olive, a quien se le secan las rosas que lleva tatuadas. O también momentos de humor, como cuando Hazel decide comprar y mudarse a una casa que está constantemente en llamas. Y por supuesto muere de problemas respiratorios.  También hay que hacer honor al casting, que aunque interprete personajes tan sin rumbo, lo hace con una dignidad increíble (como siempre, estamos ante el monstruo de Hoffman). Pero como un todo, la película es inconsistente. Primero a nivel de imagen. Abre con un tono camp, como ya se dijo. Y luego pasa a una puesta en escena operática, y por momentos se vuelve intimista. Entonces uno no sabe cómo leer la imagen. También a nivel de construcción es muy débil. ¿Estamos ante la búsqueda del ser de Caden?, ¿se trata de retratar el mundo intimista de éste a través del arte y entonces plantear el eterno dilema arte versus realidad?, ¿es la historia de las múltiples relaciones del protagonista con sus mujeres, sean éstas sus esposas, amantes o sus actrices? En fin, de qué va la peli. 

Patricia Kaiser
patriciakaiser@gmail.com

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